Faltydorf - Das Schild, das Komponist und Produzent Harold Faltermeyer geschenkt und aufgestellt hat, bezeichnet sehr gut das 65.000m² große Anwesen, auf dem er schon als Kind aufwachsen durfte. Hier in Vaterstetten begann seine musikalische Karriere, die in bis nach Hollywood führte, wo er für seine Welthits ("Axel F.", "Top Gun" uvm.) u.a. mit einem Grammy geehrt wurde.

"Grüß Gott, Hollywood - Mein Leben zwischen Heimat und Rock 'n' Roll" ist auch der passende Titel seiner kürzlich erschienen Biografie.

Auch im Gespräch mit uns wird klar: Man kriegt Harold Faltermeyer raus aus Bayern, aber Bayern nicht aus Harold Faltermeyer....

Bayerische Kultserien: Herr Faltermeyer, heute ist der 31.10. Wie oft haben Sie Halloween in den USA erlebt?

Harold Faltermeyer: Schon einige Male. Die Filme, an denen ich beteiligt war, wurden eigentlich alle im Herbst gemacht. Von dem her habe ich Halloween oft in den USA erlebt. Das war sogar ab und zu sehr unangenehm. Die Studios lagen nämlich im Norden von Hollywood, was nicht gerade die feinste Gegend ist. Dann hatten wir da unter anderem beschmierte und mit Toilettenpapier verzierte Autos. Eine ganz schöne Sauerei. Wir haben das ja aus Amerika importiert, obwohl es ja eigentlich aus Deutschland kommen müsste, weil es ja die Nacht vor Allerheiligen ist.

B K: Gibt es denn, was die Menschen angeht, Gemeinsamkeiten?

H F: (lacht) Der tiefste, hinterwäldlerische Niederbayer wäre ein Stadtmensch gegen einen „Mid-Western“-Amerikaner. Die schauen sehr oft nicht über ihren Tellerrand hinaus und reisen nicht. Man darf sich Amerika nicht wie die Kulturstädte L.A., New York, Miami oder Chicago vorstellen. Der mittlere Westen und die ländlichen Gegenden sind sowas von unglaublich Weltfremd. Das kann man sich bei uns gar nicht vorstellen und ist eine ganz andere Welt. Ich habe gerade erst gehört, dass in den USA 35 Millionen Analphabeten leben. So etwas wie einen Personalausweis gibt es dort z.B. auch nicht und es haben Millionen Amerikaner keinen Pass, mit dem sie reisen könnten. Übrigens können diese auch nicht wählen (zum Zeitpunkt des Interviews läuft der Wahlkampf Trump vs. Clinton), weil sogar keine Photo-ID (vergleichbar mit einem Führerschein) vorhanden ist und die nächste Stadt in der man wählen könnte, zu weit weg.

B K: Ist Amerika nicht gerade auch in solchen Gegenden, Sie haben bestimmt auch Zeit außerhalb der Metropolen verbracht, sehr interessant?

H F: Ich habe versucht auch außerhalb der großen Städte unterwegs zu sein, aber habe es nicht immer geschafft, da meine Arbeit immer in den Metropolen statt gefunden hat. Abgesehen davon ist Amerika ein wunderschönes Land. Allerdings ist man nach sechsmonatiger Arbeit an einem Projekt etwas ausgebrannt und froh wieder Nachhause zu kommen. Trotzdem habe ich durch meine Fliegerei sehr viel von den USA sehen können. Da gab es schon Gegenden, in denen man sich wie in einem Western vorgekommen ist. Abgelegen, karg und mit Tumbleweeds (rollende Steppenpflanze). Und dann kommt man wieder in dieses „Glitzerwerk“ Los Angeles. (lacht) Amerika ist schon ein hochinteressantes Land.

B K: In Ihrer Biografie schreiben Sie ja fast schon liebevoll über Bayern bzw. Ihre Heimat. Gab es jemals auch eine „Heimatverdrossenheit“ bei Ihnen? Momente, bei denen Sie am liebsten ausgewandert wären?

H F: Keine Verdrossenheit, aber mich hat einfach auch immer meine Neugierde und immerwährende Rastlosigkeit rausgetrieben. Ich bin ein Mensch, der immer etwas zu tun haben muss und nicht rumsitzen kann. Mich straft man am meisten mit einem Liegestuhl und fürchterlich viel Zeit. Das war von frühester Jugend an so, obwohl ich ja hier auf dem Anwesen, wo ich ja auch aufgewachsen bin, ein absolutes Paradies habe. Mich hat es immer wieder raus und in fremde Länder gezogen. Natürlich auch Berufsbedingt. Trotzdem war ich auch immer wieder gerne hier. Auswandern und hier etwas aufzugeben kam mir deshalb nie in den Sinn und war keine Option.

B K: Hatten Sie es durch Ihre Herkunft,  vielleicht auch noch den bayerischen Dialekt, einfacher in den USA? „I’m from Bavaria“ hat eventuell einen gewissen Charme. Bayern ist ja im Ausland immer das bekannteste Bundesland von Deutschland.

H F: (grinst) Was der Amerikaner als erstes von Deutschland weiß, sind drei oder vier Dinge: Die Kuckucksuhr, das Hofbräuhaus, das Oktoberfest und Adolf Hitler….und der war Österreicher. Von diesen Sachen sind schon mal 50% bayerisch. Als nächste Bemerkung kommt  dann meistens „They have the greatest beer!“. Das sind natürlich Klischees, aber das ist auch gut so. Das hilft einem aber noch lange nicht in der Kommunikation. Man muss schon gut englisch können. Hätte ich nicht vorher schon als Musiker in Münchner Clubs gespielt, in denen viele Amerikaner verkehrt sind, dann wäre ich mit meinem Schulenglisch nicht weit gekommen. Es war schon besser den Slang der Amerikaner zu kennen.

B K: Also ein anderer Werdegang als bei Arnold Schwarzenegger seinerzeit…

H F: (lacht) Ja! Aber der hat daraus natürlich auch einen Gag gemacht, den er gut genutzt hat. Das hat für ihn wunderbar funktioniert. Aber er ist auch Schauspieler und ich nicht. (grinst)

B K: Wenn ein Freund aus den USA Sie hier besucht, was zeigen Sie ihm als erstes?

H F: Meine selbstgebaute Almhütte und ihm dort als zuerst mal ein Bier auftischen. (lacht) So erst kürzlich geschehen bei meinem guten Freund und Co-autor Keith Forsey (produzierte viele Hits mit Billy Idol, Simple Minds und ist Oscar-Gewinner für den Soundtrack von „Flashdance“)

B K: Haben Sie in Deutschland außer Ihrer Heimat noch andere Lieblingsorte?

H F: Ja, Hamburg. Ich finde die Stadt großartig. Das hat für mich etwas von der großen, weiten Welt, weil dort die Elbe und der Hafen sind und man dort die Hochseedampfer reinschippern sieht. Abgesehen davon ist auch Hamburg selbst sehr charmant und spannend.

B K: Die Lieblingsstadt in Amerika?

H F: Unbestritten New York. Das ist einfach „die eine Stadt“. Los Angeles ist ja z.B. keine Stadt, sondern ein Bündnis aus mehreren Gemeinden, die einen Ortskern suchen.

B K: War die Digitalisierung dann ein Fluch oder Segen?

H F: Beides zugleich. Das wunderbare war, dass von einer Kopie nichts mehr verloren ging und die Qualität gleich blieb. Der Weg vom Band zur Festplatte als Speichermedium  brachte auch eine andere Art der Sounderzeugung. Statt Instrumente, die überall herumstehen mussten, hatte man Plug Ins und eine Software, die Klänge erzeugt hat. Am Anfang natürlich auch erstmal fürchterlich.

B K: Also technisch ein Segen, für den Verkauf ein Fluch?

H F: Das die Sales nach unten gingen hatte auch andere Gründe. Die Diversifizierung und Herstellung der Musik wurde immer einfacher. Früher musste man in ein Studio gehen und nicht jeder konnte sich das leisten. Jetzt kann man quasi in der Unterhose auf dem Bett sitzen und eine CD aufnehmen. Dem Ruf sind natürlich auch viele Leute gefolgt und plötzlich hat jeder komponiert. Die Beschaffung von Sound bzw „Sound Libraries“ ist immer billiger geworden. Außer der Tatsache, dass dann viele gleich klangen, entstand ein anderes Problem: Man konnte nicht mehr die Spreu vom Weizen trennen oder unterscheiden. Die Tracks, die in dieser Zeit entstanden sind, haben erstmal gut geklungen, waren es aber eigentlich nicht. Dadurch haben sich einige A&R-Manager, der damals noch bestehenden Musikindustrie, blenden lassen. Da sind bestimmt einige gute Dinge verhindert worden, weil zu viel auf den Markt geworfen wurde. Eine digitale „Kreativverstopfung“ nenn ich das. Danach hatten die Leute logischerweise keine Lust mehr Musik zu kaufen und es folgten Portale wie Napster und Co., die dem ganzen auch den Wert genommen haben.

B K: Die meisten Schauspielersprechen von viel weniger Zeit als früher für eine Produktion verwendet wurde…

H F: Und weniger Geld. Das ist ja klar. Man konnte sich mehr Zeit lassen und auch mehr experimentieren, weil der Gegenstand mehr Wert hatte und das Budget vorhanden war. Billy Idol hat eine Platte für eine Million Dollar produziert. Wenn sie damit heute zu einer Plattenfirma kommen, dann sagen die: „Für eine Million produzieren wie den ganzen Katalog!“.

B K: Glauben Sie das wird sich irgendwann mal wieder ändern?

H F: Ich weiß es nicht. Das Verlangen nach Musik und Entertainment bei den Menschen wird immer vorhanden sein. Nur wie man sich bedient wird sich ändern. Ich bin mir sicher, dass die CD verschwinden wird und hauptsächlich das Streaming übrig bleiben wird. Auch Downloads als solche wird es wahrscheinlich nicht mehr geben.

B K: In Ihrem Buch schreiben Sie auch über den Burnout im Jahr 2006. Hat dieser Vorfall noch mal verstärkt dazu beigetragen, dass Sie Ihre Heimat noch mehr geschätzt haben?

H F: (überlegt) Ja sicherlich. Ich hatte dieses so genannte „Anxiety Syndrome“ und das war eine Art Burnout. Ich war der festen Überzeugung zu sterben und konnte die ersten Tage nicht normal denken. Als sich das etwas gelegt hatte, musste ich mir überlegen, was ich ändere um das nicht noch mal zu erleben. Ein Grund warum ich diese Angst bekam war, dass in meinem Leben zu viele offene Baustellen existierten. Dazu gehörte das Leben hier, das Leben in Amerika und natürlich auch mein Privatleben. Ich als Sternzeichen Waage bin ja sowieso Harmoniesüchtig und die gab es zu diesem Zeitpunkt bei mir nicht. Da war nichts im Gleichklang und es hat nichts gepasst. Mir war dann klar, dass ich zum einen in meinem Leben aufräumen muss und zum anderen den Fokus und das Zentrum meines Wirkens wieder dorthin zu legen, wo ich es am liebsten habe. Und das ist eindeutig hier. Das Ganze hat mir mein Leben in Bayern noch wertvoller und wichtiger gemacht.

B K: Für die musikalische Untermalung der erfolgreichen bayerischen Kultserien der 80er Jahre waren meistens Haindling oder Konstantin Wecker zuständig, bei dem Sie auch Keyboard gespielt haben. Wäre das auch etwas für Sie gewesen?

H F: (überlegt) Sagen wir mal so, wenn mich jemand gefragt hätte, warum nicht? Aber es ist da nie jemand an mich herangetreten. Speziell in dieser Zeit bin ich aber auch in Amerika von einem Projekt zum nächsten gehetzt. Ich weiß auch noch, dass sogar Willy Bogner Probleme hatte mich für „Feuer und Eis“ zu bekommen. In diesem Sog „Hollywood“ war ich extrem beschäftigt und hatte Deutschland nicht auf meiner Prioritätenliste. Ohne Arrogant sein zu wollen, wäre das vom Umfang her gar nicht gegangen.

B K: Weswegen es wahrscheinlich auch gar keiner probiert hat.

H F: Das mag auch sein. Ich habe später auch mal mit Helmut Dietl zusammengearbeitet. Das war beim Film „Vom Suchen und Finden der Liebe“ mit Alexandra Maria Lara und Moritz Bleibtreu, der leider nicht sehr gut gelaufen ist. Dadurch ist die Musik dazu auch etwas mit nach unten gezogen worden.

B K: Wie war die Arbeit mit Helmut Dietl?

H F: Schon sehr interessant. Allerdings haben wir uns auch während des Projekts wieder getrennt. Ich hatte die Lieder geschrieben und er ist dann mit der ganzen Produktion in eine andere Richtung gegangen, als ich dachte. Aufgrund des Drehbuchs, welches ich als eines der besten empfand, dass ich gelesen habe, habe ich mich auch für die Musik verpflichten lassen. Wie es dann aber halt so ist, kam etwas anderes dabei heraus und wir haben irgendwann die Notbremse bei der Zusammenarbeit gezogen. Meine Lieder sind aber noch im Film. Wir kamen auch gut miteinander aus. Es ging nur darum, dass er die weibliche Hauptrolle als Chanson-Darstellerin skizzierte und ich eher von einem Popsternchen ausging. Da hatten wir verschiedene Meinungen was im Film funktioniert.

B K: Beim Lesen Ihrer Biografie dachte ich oft: Wie kann sich ein Mensch so viele Dinge aneignen? Die fliegen, malen, jagen, brauen Bier und können Ihre eigene Weißwurscht herstellen...

H F: Das geht auf verschiedene Art und Weisen. Jetzt gelte ich z.B. bei der Jagd sicher nicht als "Sonntagsjäger", der jetzt mal seinen Jagdschein gemacht hat, um mit irgendwelchen Schicki-Micki-Fritzen auf die Treibjagd zu gehen, sondern habe eine Passion dafür. Deswegen musste ich erstmal viel lernen. Der Jagdschein gilt ja als das grüne Abitur. Beim Fliegen ist es genau das Gleiche. Es gibt aber eben auch andere Berufungen und Hobbys, bei denen ich nichts lernen musste, sondern einfach bei anderen zugeschaut habe, wie die das machen. Zum Beispiel hatte ich bei der Wurstherstellung zuerst überhaupt keine Ahnung. Mein Cousin hatte damals eine Metzgerei in Daglfing, wo ich dann einfach mal am Morgen mit dabei war und zugeschaut habe. So ging das auch mit dem Schreinern und dem Bierbrauen. Immer wieder bei denen, die es können nachfragen oder in der passenden Literatur nachlesen. Bei mir war es dann auch immer so, dass ich mir gleich die Profigerätschaften gekauft habe und halt nicht die Stichsäge für 35 Euro aus dem Baumarkt. Natürlich war das teuer, aber im Nachhinein kam mich das sicher billiger, weil ich so die Dinge gleich richtig machen konnte und nicht ständig Neues besorgen musste. Entweder mache ich etwas richtig oder ich mache es nicht. Und ich habe auch echtes Interesse daran. Außerdem ist das alles ein perfekter Ausgleich zur Musik für mich, bei der vor allem mein Kopf sehr angestrengt arbeiten muss. Da bin ich sehr angespannt und nach einer fertigen Produktion auch sehr ausgebrannt. Da ist eine handwerkliche Arbeit wie ein Geschenk, bei dem ich mich beruhigen kann. Meistens kommt dann auch etwas dabei heraus, was man essen oder darauf sitzen kann. (lacht)

B K: Ich nehme mal an wir sind hier gerade auch umgeben von "Made by Faltermeyer"? (Das Gespräch findet an einem großen Holztisch, auf einer schönen Holzbank, mit Hirschgeweihen über uns, vor einer in der Wand eingelassenen Zapfanlage und direkt neben der heimischen kleinen Metzgerei statt.)

H F: Ja sicher, das ist alles selber gemacht.

B K: Hatten Sie eigentlich auch mal das Angebot, bei einer Casting-Show mitzumachen?

H F: Ich war mal in einer Casting-Show, namens "Comebackshow", bei der Chris Norman gewonnen hatte und wo viele alt gediente Personen der Popmusik auftraten. Dort war ich Juror. Vorher gab es mal die "Soundmix-Show" mit Linda de Mol, aber hier ging es eher darum wie gut man Lieder nachsingen kann. Mein Problem mit Casting-Shows generell ist, dass mir die Protagonisten immer leid tun, weil diese mit den Erwartungen an den Start gehen, ein Superstar zu werden und das in den seltensten Fällen gelingt. Sobald die Show durch, der Sender seine Quoten hatte und der Sieger gekürt ist, wird selbiger auch wieder fallen gelassen oder bekommt vielleicht Alibi mäßig einen Plattenvertrag. An dem ist dann der Sender knallhart beteiligt. Was mich auch ankotzt ist diese Schaulust des Publikums. Das ist vergleichbar mit Gladiatorenshows im alten Rom, bei denen man sich am Leid der anderen ergötzt hat. Ein verwerflicher Charakterzug. Auch deshalb mag ich das nicht.

B K: Wie war es für Sie als Musiker mit dem Schreiben Ihrer Biografie zu beginnen?

H F: Also erstmal bin ich a) ein sehr guter Geschichtenerzähler, b) habe ich ein gutes Gedächtnis und c) kann ich auf ca. 45 Jahre Musikgeschichte zurückblicken. Diese drei Sachen waren der Grundstein für diese Biografie. Wenn ich mit Freunden zusammen saß, dann habe ich immer wieder Anekdoten aus dieser Zeit erzählt. Bis meine Frau, die selbst Journalistin und erfahren im Autorengeschäft ist, zu mir gesagt hat: "Du musst das einfach niederschreiben!" Ich selber habe ja auf englisch zu schreiben begonnen, weil ich mir da einfach leichter tue. Ich hatte aber auch einen Ghostwriter, der mir geholfen hat.

B K: Ich kann mir vorstellen, dass es da noch einiges zu erzählen gäbe. Wird es vielleicht mal einen Teil 2 geben?

H F: Das kann ich noch nicht sagen. Auch nicht, ob das bisher erlebte dafür schon genügt. Aber ich sage immer: "Ich bin ja noch jung!" (lacht) Von Rente kann noch keine Rede sein. Ergo werde ich auch weiterhin noch arbeiten und wer weiß, ob hier noch die ein oder andere Geschichte bzw. auch Erfolgsgeschichte entsteht.

B K: Ich würde gerne noch auf das Oktoberfestmusical zu sprechen kommen. Sie haben mal gesagt in Amerika und China ja...in Deutschland wird es das eher nicht geben. Warum?

H F: Ich habe gesagt: "eher nicht." oder "eher nicht so schnell.", das ist ein Unterschied. (lacht) Ein kategorisches Nein würde ich nie machen.

B K: Als ich davon gehört habe, war mein erster Gedanke: Warum hat vorher noch nie einer gemacht?

H F: (nickt) Als mir das angetragen wurde, denn es war ja eine Auftragsarbeit, habe ich mir auch sofort an den Kopf gelangt und gedacht: "Wieso habe ich die Idee nicht selber!" (lacht) Es liegt einfach auf der Hand. Allerdings muss ich sagen, dass das reizvolle an diesem Stück die englische Sprache ist. Da klingt ein "Prosit der Gemütlichkeit" irgendwie pfiffiger. Die Geschichte ist so geschrieben, dass man dem Publikum quasi die Historie in Flashbacks erzählt, wie das Oktoberfest entstanden ist. Es ist wunderbar von Philip LaZebnik, der u.a. auch viele bekannte Disney-Produktionen gemacht hat, geschrieben worden. Im Moment wird das noch auf kleineren Bühnen in L.A. aufgeführt, aber es entwickelt sich da langsam immer mehr und bald wird es auch eine Stufe größer. Wenn man etwas von ganz unten langsam aufbaut, dann ist das bestimmt eine gesunde Art ein Musical zu starten. Und wir haben dafür auch wirklich ganz tolle Darsteller und Regisseure.

B K: Gibt es eine bayerische Serie, die Sie gerne angeschaut haben?

H F: (überlegt) Als ich klein war, fand ich das "Königlich Bayerische Amtsgericht" wahnsinnig toll. Schon allein der Anfang: "Das Bier war noch dunkel und die Madel noch sittsam..." Das war legendär! Lustigerweise habe ich in meiner ersten Zeit als Tontechniker auch viel mit diesen Protagonisten bei Hörspielen gearbeitet. Max Grießer, Michl Lang, Maxl Graf und wie sie alle heißen. Leider sind die alle nicht mehr da. Und es gibt einen bayerischen Film, bei dem ich mir immer fast in die Hosen gepieselt hab vor Lachen und das ist "Wer früher stirbt ist länger tot". Das ist wirklich authentisch und hier wird nicht etwas mit Gewalt auf bayerisch erzählt sondern mit einem ganz tollen Sinn für Humor. Großartig!

B K: Herr Faltermeyer, ich danke sehr für das nette Gespräch!

H F: Gerne!